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意大利建筑師米歇爾·德·盧奇，從家具燈具設計延伸到建筑，走過(guò)半世紀創(chuàng )作之路，他堅守“時(shí)代精神”，認為設計師必須見(jiàn)微知著(zhù)，考慮建筑與整體生態(tài)環(huán)境的關(guān)系，因此動(dòng)態(tài)了解全球大環(huán)境是根本，設計師需要能有預見(jiàn)性地為下一代創(chuàng )造建筑、生態(tài)和產(chǎn)品。

在歐洲建筑界，米歇爾·德·盧奇（Michele De Lucchi）是個(gè)具有代表性的名字。在20世紀充滿(mǎn)激進(jìn)主義與實(shí)驗色彩的80年代，他身處Cavart、Studio Alchimia和Memphis等運動(dòng)的最前沿，曾為歐洲著(zhù)名品牌如Artemide、Alias、Hermès和Alessi設計家具燈具，被視為一個(gè)時(shí)代的標志。

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創(chuàng )意共融圈暢想未來(lái)

意大利建筑師米歇爾·德·盧奇，從家具燈具設計延伸到建筑，走過(guò)半世紀創(chuàng )作之路，他堅守“時(shí)代精神”，認為設計師必須見(jiàn)微知著(zhù)，考慮建筑與整體生態(tài)環(huán)境的關(guān)系，因此動(dòng)態(tài)了解全球大環(huán)境是根本，設計師需要能有預見(jiàn)性地為下一代創(chuàng )造建筑、生態(tài)和產(chǎn)品。

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最近他癡迷于日本美學(xué)中床之間（Tokonoma）的概念，覺(jué)得是很有趣的修辭比喻，用美的方式把事物從喧囂的世界中分離出來(lái)，用一種敬仰的方式默觀(guān)。不在于空間大小，只有將重點(diǎn)事物剝離出來(lái)，才能夠去評定它真正的價(jià)值。

作為好友兼人生導師，德·盧奇直到今天都記得索特薩斯說(shuō)過(guò)的，“如果你不了解這個(gè)世界，沒(méi)看到現在正在發(fā)生什么，怎么能為這個(gè)世界做設計？”這啟發(fā)他思考德語(yǔ)中zeitgeist一詞——“時(shí)代精神”，來(lái)自黑格爾的歷史觀(guān)，強調人的思想是由他所身處時(shí)代的政治及文化所引導，沒(méi)有人能超越他的時(shí)代，因為時(shí)代的精神也是個(gè)人精神。對此德·盧奇堅信：“如果我們無(wú)法理解所處時(shí)代的精神，就會(huì )被時(shí)代淘汰?！?/span>

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有趣的是橫跨50載設計生涯，德·盧奇操刀的大型建筑作品無(wú)數，他自己也有不少發(fā)心于好奇心的嘗試，例如設計自己的墓地，為探索是否可以用純可降解材質(zhì)完成。記者好奇問(wèn)他，還有什么是不曾設計過(guò)想要去嘗試的？他笑了笑，抖動(dòng)著(zhù)胡須思考片刻，給出一個(gè)聽(tīng)起來(lái)有幾分可愛(ài)的答案：“小的東西?！?/span>

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一道神奇的設計公式

同時(shí)將觸角伸向建筑領(lǐng)域，設計手筆包括羅馬會(huì )展大廈、柏林新博物館、意大利畫(huà)廊斯卡拉廣場(chǎng)博物館等。因在設計和建筑領(lǐng)域的成就，2000年被授予意大利共和國榮譽(yù)騎士團將領(lǐng)勛章，2008年起擔任米蘭理工大學(xué)設計學(xué)院教授，并成為羅馬圣盧卡國立美院院士。

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幾年前德·盧奇將自己工作室的名字，從原本的Amdl升級為Amdl Circle，在這個(gè)“circle”的共融圈中，除了建筑設計師，還聚集了神經(jīng)學(xué)家、人類(lèi)學(xué)家、社會(huì )學(xué)家、醫生和化學(xué)家，致力于通過(guò)跨學(xué)科的方式重新觀(guān)察理解人類(lèi)與世界的關(guān)系。他一如既往地發(fā)揮著(zhù)充滿(mǎn)先鋒性的手筆，召集一群思考者和創(chuàng )新者繼續探索新模式，并將對“時(shí)代精神”的解讀持續運用在設計中。

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“地球站”（Earth Stations）項目是一個(gè)超越時(shí)空限制的概念，將研究重點(diǎn)轉向未來(lái)建筑，打破以功能為首的建筑內涵，針對未來(lái)人們的活動(dòng)、行為及社會(huì )變化來(lái)設計發(fā)散性的建筑模型。因此須要結合人文、科技、社會(huì )心理學(xué)、生物學(xué)等各領(lǐng)域知識，試圖了解下一個(gè)時(shí)代所需要的建筑類(lèi)型，培養能夠有效連結社群的建筑模型，從尊重自然與社會(huì )的角度出發(fā)改善當下生活，持續為人類(lèi)社會(huì )創(chuàng )造福祉。

德·盧奇戴著(zhù)一副圓框眼鏡，留著(zhù)茂密的絡(luò )腮胡，他笑說(shuō)胡子是自己最得意的作品。他有一個(gè)孿生兄弟，為了在外表上做出區別，胡須是他為自己設計的獨特造型，“這是我的第一次創(chuàng )作體驗，它讓我變得不同?！睆哪撤N程度上，他相信每個(gè)人都是自己的設計師，“我們都在設計著(zhù)自己，決定著(zhù)自己的喜好。設計本身是與真實(shí)自己相遇的過(guò)程。我是自己的第一個(gè)客戶(hù)，十分重要的客戶(hù)。如果無(wú)法理解自己，也無(wú)法了解他人?！?/span>

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“年輕時(shí)總想著(zhù)想要做大的設計，有一片很大的空間給自己發(fā)揮創(chuàng )意，其實(shí)是在尋找自由。到了如今這個(gè)年紀，自由對我來(lái)說(shuō)是小空間，一切不過(guò)都在腦海中，腦海里自有一方天地，當它能夠大到容得下整個(gè)宇宙，我就不須要向外尋找，頭腦里感到自由就是真正的自由。這個(gè)時(shí)候我想或許可以設計很小很小的東西?！?/span>

與此同時(shí)，當一個(gè)人擁有豐富的內心世界，他會(huì )開(kāi)始書(shū)寫(xiě)。對許多設計師來(lái)說(shuō)，文字是外人理解他們作品的基礎。不久前德·盧奇在文字平臺Substack開(kāi)設賬號，分享觀(guān)察到的日常。

現年72歲的德·盧奇依舊活躍在設計界，是個(gè)散發(fā)著(zhù)好奇心的“老玩童”。作為Produzione Privata工作坊創(chuàng )辦人，他專(zhuān)注于手工藝與材質(zhì)。與此同時(shí)，身為Amdl Circle主理人，他召集不同領(lǐng)域的科學(xué)家設計“地球站”，探索人類(lèi)未來(lái)居住方式。不久前在剛落幕的新加坡設計周上，德·盧奇作為意大利榮譽(yù)大使來(lái)新開(kāi)辦講座，并接受《聯(lián)合早報》專(zhuān)訪(fǎng)。細數瀏覽半世紀的創(chuàng )作，那是從一個(gè)不斷探索的自由大腦中迸發(fā)的火花。

回歸內心方寸間即自由

位于格魯吉亞首都第比利斯的地標和平橋（Bridge of Peace），由150米長(cháng)的鋼管玻璃結構制成，宛如一條巨大的海洋生物橫跨在庫拉河上，連接第比利斯新老城區，寓意連接歷史與現代，從過(guò)去走向未來(lái)。為瑞士諾華制藥集團設計的Novartis Pavillon榮獲今年德國iF設計獎金獎，360度玻璃外窗采用自然光，動(dòng)態(tài)燈光裝置靈感源于細胞和分子的形狀顏色，將永續、藝術(shù)與科學(xué)融合得恰到好處，成為生命科學(xué)領(lǐng)域散播新思想的聚集地。

1951年德·盧奇出生于意大利東北部的費拉拉，1975年從佛羅倫薩大學(xué)建筑系畢業(yè)后，他十分幸運地遇到了著(zhù)名設計師埃托·索特薩斯（Ettore Sottsass），并成為之后發(fā)起的孟菲斯小組（Memphis Group）的一員。在設計界，孟菲斯是極具代表性的存在，從波普藝術(shù)中汲取靈感，運用大膽配色，多元的幾何結構，顛覆傳統設計認知，時(shí)至今日看來(lái)都很前衛。一系列經(jīng)典設計如First Chair星球椅、Oceanic Lamp桌燈、Kristall邊桌等，都成為德·盧奇創(chuàng )意的具象表現，1987年誕生的臺燈Tolomeo還為他摘獲金羅盤(pán)（Compasso d’Oro）大獎。

受訪(fǎng)時(shí)德·盧奇將建筑與醫學(xué)作對比，“東方醫學(xué)的智慧告訴我們，不要頭痛醫頭腳痛醫腳，身體的每一部分都密切相連。如果我們不能從局部看到整體性，就無(wú)法理解個(gè)體的價(jià)值。同樣的建筑設計也要考慮到局部與整體的關(guān)系，是一座建筑與整體生態(tài)環(huán)境的關(guān)系。因此會(huì )超出建筑本身的領(lǐng)域，將觸角伸向不同領(lǐng)域。只有池子夠大才能鉆研得深，要往深處鉆研首先要擴大范圍，需要整體視野?！?/span>

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說(shuō)起環(huán)境的改變，他40年前來(lái)過(guò)新加坡，如今再回來(lái)感覺(jué)像一個(gè)完全不同的城市，快速發(fā)展饒有活力，“新加坡令我印象最深刻的是作為一個(gè)島國，可以把不同種族的移民融合在一起，找到獨特的合作方式，連接多元性。生物多元性是大自然的基礎，重點(diǎn)在于能夠去接納每一個(gè)生命體的不同?！弊咴L(fǎng)濱海灣花園，當看到大自然作為景觀(guān)，每日吸引數以萬(wàn)計的游客觀(guān)賞，他喜見(jiàn)建筑作為一種環(huán)境設施，可以用來(lái)保存與展現自然，并融入可持續發(fā)展及對于生物多樣性的關(guān)注。

孟菲斯歲月的時(shí)代精神
早在2018年，他還擔任過(guò)設計雜志“Domus”的主編?！皩?xiě)作對我來(lái)說(shuō)是一種整理思路的方式，將句子組合在一起形成連貫的想法。形成思維的連貫性也是須要一直鍛煉的，那是基于對自己的了解，我的感受、情緒，什么吸引我，哪些是我所排斥的。寫(xiě)作在很大程度上幫我與自己的情感聯(lián)結，更深一層地評估自己。有時(shí)我寫(xiě)回憶，有時(shí)記錄下印象深刻的人，是一種內觀(guān)然后分享想法的過(guò)程?！?/span>