【西藏唐卡藝術(shù)博物館外部實(shí)景圖】

在藏族的建筑中，有十分的傳統，因此，我們也想讓它以雄偉的山巒為背景，展現在我們面前。（拉薩的山地缺少雨水，所以植被不多，氣候十分惡劣，就算是夏季，也只有淡淡的綠意。）這個(gè)新的高度差異，給了我們很大的啟發(fā)，從布達拉宮的原型，到藏族傳統的四合院，都讓我們想到了一個(gè)可以繞圈、漫步的博物館。
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在總體布置上，我們采取“化整為零”的方法，把大樓拆分成六個(gè)體量，并沿斜坡連接起來(lái)，構成一個(gè)有機的聚落。與此同時(shí)，設計師采用了分割墻的方式，將建筑重心向下移動(dòng)，讓其在視覺(jué)和結構上變得更堅固。在此基礎上，將展示、會(huì )議、休閑等功能空間劃分到每一個(gè)體量中，并通過(guò)這些體量間的空間連接與布局，為博物館內外旅游線(xiàn)路的設計提供參考。

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【西藏唐卡藝術(shù)博物館外部實(shí)景圖】

藏人在“雪頓節”時(shí)，可以向高懸于空中的巨型唐卡祈禱。得到了管理員和和尚的支持。我們做過(guò)一些特別的研究，包括博物館和展示場(chǎng)地。內部的游覽流線(xiàn)既與西藏寺廟的精神邏輯相一致，又與現代美術(shù)館的空間結構相一致。從一館到另一館，層層遞進(jìn)的歷程，就是一次心靈“攀山”的歷程。從入口處進(jìn)入，以一種嵌入的方式，將室內與主要空間分隔開(kāi)來(lái)，并以最大限度地引入自然光線(xiàn)，將參觀(guān)者引入其中。大堂內部，從天花板上投射下來(lái)的光線(xiàn)，透過(guò)白紗，灑落在地板上，指引著(zhù)參觀(guān)者沿著(zhù)通道進(jìn)入展廳。

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【西藏唐卡藝術(shù)博物館外部實(shí)景圖】

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在進(jìn)入下一個(gè)展廳之前，游客可以在此交流，休息，眺望和沉思。在展館外面，借著(zhù)從樓梯間的天窗投射下來(lái)的光線(xiàn)，參觀(guān)者們被帶到了第三層。那就是這片區域的靈魂之地，觀(guān)光塔。抬起頭，可以看到塔樓內部布滿(mǎn)了黃銅色的圓盤(pán)，這些圓盤(pán)從頂部一直延伸到頂部，給人一種無(wú)邊無(wú)際的感覺(jué)。同時(shí)，該主塔也起到了“風(fēng)塔”的作用，它是一種雙扇型的雙層玻璃幕墻，既可以調節建筑內的氣候，又可以達到自然的通風(fēng)效果。
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拉薩市出于環(huán)保的考慮，決定在此區域實(shí)行禁采。為此，設計師采用了兩層清水混凝土幕墻，對傳統的石頭墻進(jìn)行了再詮釋?zhuān)瑫r(shí)將外部的材質(zhì)延伸至內部大堂的墻壁與頂部，實(shí)現了簡(jiǎn)約與統一。戶(hù)外雙層墻壁的設計，使建筑物具有較佳的隔熱及隔聲性能，有效降低采暖及制冷能耗。

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【西藏唐卡藝術(shù)博物館外部實(shí)景圖】

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為達到一次成型的目的，本公司特別設計有凹凸木模板。由這些木質(zhì)模條所創(chuàng )建的墻面肌理每天都會(huì )有各種光線(xiàn)和光線(xiàn)的變化，它們構成了一種與藏族住宅立面的影子相似的水平線(xiàn)。工程中最大的挑戰在于施工雙層清水混凝土。此前，本地建筑隊只有很少的混凝土工程經(jīng)驗。為此，我們還組織他們到長(cháng)三角上海等地進(jìn)行了類(lèi)似的工程考察，為他們講解了生產(chǎn)過(guò)程。
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通過(guò)兩家公司的合作，將混凝土原有的粗糙質(zhì)感發(fā)揮到了極致。我們從拉薩的傳統裝飾風(fēng)格中吸取了靈感，對其進(jìn)行了簡(jiǎn)化，并利用現代的材料與技術(shù)進(jìn)行了再現。比如，主要入口的門(mén)頭，外墻的窗花，中庭的扶手扶手，都是由本地的木雕大師來(lái)完成的。

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【西藏唐卡藝術(shù)博物館內部實(shí)景圖】

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展館分為五個(gè)部分，第一部分是臨時(shí)展示部分；二樓設有三大專(zhuān)題展覽廳，介紹了唐卡的歷史沿革、風(fēng)格流派和生產(chǎn)技術(shù)；五號館位于主塔下方，陳列著(zhù)館內最珍貴的展品。透過(guò)分散放置的獨立展示墻與展示柜，營(yíng)造出一種環(huán)形的通道，以增加展品的長(cháng)度與體量，以期在有限的空間中，豐富展示空間的層次。我們仔細研究了展廳的采光，展示墻的高度，觀(guān)眾的視野高度以及照明的角度，保證了最好的視覺(jué)效果。

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【西藏唐卡藝術(shù)博物館內部實(shí)景圖】

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傳統的唐卡展示空間是在寺院幽暗的環(huán)境中，通過(guò)高窗透入的自然光以及局部的人造光來(lái)進(jìn)行補充，所以我們在設計時(shí)，也借鑒了法國原創(chuàng )美術(shù)館的陳列設計，將室內的光線(xiàn)、自然光以及對景的窗戶(hù)進(jìn)行了合理的運用，降低了展廳的環(huán)境亮度，使照明更加精準地集中在繪畫(huà)和藝術(shù)品上。為更好的展現唐卡藝術(shù)，我們對壁畫(huà)的造型與顏色進(jìn)行了深入的研究與設計。

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【西藏唐卡藝術(shù)博物館內部實(shí)景圖】

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本研究以西藏佛教及唐卡五種常用色彩（藍、白、紅、綠、黃）為主要色彩，以紅、藍為主色。在信息面板上，我們使用了木質(zhì)的裝飾圖案，以保持地方傳統的裝飾風(fēng)格。身為一名建筑師，有能力在圣城拉薩建造一座海拔4000公尺的博物館，這對他來(lái)說(shuō)是一次千載難逢的機會(huì )。我們從自身的角度，把對地方文化、建筑的認識轉化為現實(shí)的空間設計，從而打造出一座根植于當地的現代化博物館。我們期待唐卡博物館能作為一個(gè)新的地方，為當地居民和游客提供一種新的交流方式。這個(gè)跨越時(shí)空的建筑，為我們提供了許多思考自己事業(yè)的意義。